比起城里，老家更要适合避暑过夏天。
而且，老家山上还有许多野果子，四处溜达去寻找山货并亲自采摘的感觉真的很不错，虽然不值钱，但真的非常有成就感。
郁格桑得了趣味，都有点乐不思蜀，尤其是意外之中突然发现一片还没被其他人捷足先登的桃金娘，摘的满兜都是，还不用付半分钱的时候，那种喜悦感无法比拟，仿佛自己占了大便宜。
果然，得说人的本性都喜欢占便宜么？
郁格桑忽然想写种田文了，那种满山是宝，别人都不知道，等着自己变“废”为宝的，想想就觉得挺有趣。
第20章 新书
种田文，在郁格桑穿越过来的时候，仍旧是网络小说里经久不衰的题材，从“土著”种田，到“穿越”“重生”种田，再到“系统”种田，种田文被作者们玩出了花样，几乎各类题材都能融入进去。
种田文能够如此“长寿”，归根究底，其实还是现代生活节奏快，压力大，人类在钢铁森林待久了，便向往安逸，闲适，“慢时光”的生活，现实中寻求不到，便把这情感寄托在小说之中，视频之中。
且看后世各类山里“种田”短视频大火的现象，便也可以窥见一二。
在花昭国，倒是也有些小说出现过主角在乡下生活，或者在山野采摘山货的情节，只是篇幅比例很小，专门写这一方面的，还真的没有，更没有所谓的种田文题材。
这便意味着市场空白，同时也意味着出头几率小，因为新题材的开拓者有可能大火特火引领风潮，也有可能无人问津死在沙滩上。
前者，可以拿《慕九》来举例，在郁格桑写仙侠题材时，花昭国并没有这类型的小说，她当时担心题材担心文风不对市场，还事先写了短篇试水，那短篇虽少，可仙侠题材核心的内容她都有写写到，就是被报社认可了，才动笔写了《慕九》。
后来又有官方推广的加成，这才造成如今的轰动。
但是种田文这种题材又不同于仙侠题材，种田文有个十分显著的特点，那就是慢热。
所谓的慢热，不是指剧情拖沓，而是种田文，精髓就在一个细水长流，若是写得热血激情了，各种阴谋暗算齐飞的话，就失去那个味道了，也赶走了想看种田文的读者。
那样的种田文，就不能叫种田文了。
而这样的特点，也就造成在开篇容易吃亏，拉不住庞大读者群，它的爆发点在中后期，越是到后面，读者粘性会越大，所以种田文也很容易写成大长篇。
简而言之，那就是种田文不能写成短篇去试水，它必须走长篇小说的道路。